江南水乡钢笔风景速写有哪些技巧?江南水乡古典大气，景色优美高雅，是绘画学者的热门学习之地，下面我们就来学习江南水乡钢笔风景速写：砖墙、灰墙及瓦屋的表现。
钢笔画《守望.2》 尺寸：60X46公分 碳素墨水 白卡纸 沾水钢笔 徐亚华作品
江南的民居有其非常明显的地域特征。(灰浆)白墙和黑瓦以及青砖砌成的墙体。在广大的农村和山区，也有纯粹用黄土加粘合剂，通过锤、压而成的泥墙。随着风雨、日月的洗刷，附着在青砖墙体上的灰浆，逐渐剥落或腐蚀变黑灰色，使其呈现出一种特有的沧桑感，这是岁月在建筑上的沉淀和显现，一如老人的脸......
在刻画这类裸露的砖墙时，注意砖垛之间的接缝，，因为其色泽相对较深，所以，可以先以较重的笔线勾画一下，要注意的是，不要勾的太死、太完整、太机械。用线也切忌太长(见图2)
接着，在画墙体的时候，要注意砖与砖之间，垛与垛之间的笔线变化。要点是，钢笔沾墨水时要控制水量，一般来说，墨水瓶中要放置一块适当大小的海绵，笔尖只要触及一下海绵就可以了，这样笔尖能沾到的墨水就相当有限，而且，可以方便控制线条的效果。运笔的时候，最好能一鼓作气，将笔尖中的墨水完全画完直至枯干。在一鼓作气画线时，要随时变换排线的方向、用力的轻重和急缓，避免排线呈现的雷同。事实上，这种笔线从较深到枯干本身，就是一种难得的画面效果。要充分地利用好这种“随性”出现的效果(一副写实钢笔画作品的“画味”也是通过这种手段来呈现的)，需要时间的训练。可以这么说，这种效果可以每一次都呈现的不一样 ，而这种“不一样”又是长期积累后出现的必然。墙体基本铺满灰调以后，再作适当地调整、叠加、覆盖和强调(图1、3、4)。
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灰墙原先是粉白色的，因为风雨侵蚀，使其霉变、发黑、剥落。背阴处大片灰墙，可以用短的排线交织刻画。笔尖沾墨水时，也应该控制墨水量，尽量少沾，沾了以后要一鼓作气画完，然后再沾墨水。从刚沾水后的较深的线条到笔尖枯干，这种(排))线条变化都要使用并呈现在整个刻画过程中。某些比较深的部位，可以用相同的方法，反复刻画，直到基本满意为止(图片5)。
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瓦屋面在表现时，可以先用较深的墨线，将其基本结构关系勾勒出来。要注意的是，虽然这种瓦屋面的瓦片几乎雷同，但是，时间上因为诸多因素，导致其不那么“整齐划一”。比如，翻漏(维修屋面的漏雨)的踩踏，天气的自然因素，支撑屋面的木梁、椽子的损坏、塌陷，还有一些人家为图维修方便，会将一些剩余的瓦放在屋面等等。所以，刻画的时候，要注意这些变化，切忌雷同。基本勾勒后就可以覆盖灰调，覆盖灰调的时候，注意瓦沟的凹陷和瓦面的隆起，这些变化灰导致灰度的差异。瓦沟的灰度比较深，可以先画，但是要注意留有余地，以便再最后调整(图6、7、8)
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最后调整是每一副作品必须的程序，鉴于此，在刻画所有对象的时候，都要留有余地------即可以继续深入刻画的余地，这也是每幅作品最后调整的基本含义。这个环节看似简单，其实是最考验作者综合能力的关键。调整的意思，可以继续深入地刻画某些需要的部位，如暗部的灰度不够，哪就继续覆盖加深，将这些部位继续往里推，一直推到它应该处在的位置。还有，需要，提亮的部位，可以用橡皮擦拭----软橡皮可以适度提亮，含金属末的橡皮，根据需要，可以将对象擦拭至较浅淡的程度。所有的手段，都是一个目的，就是生动有效地表现对象，表达作者的情绪和要呈现给观者的意境。
上面就是小编带来的江南水乡钢笔风景速写：砖墙、灰墙及瓦屋的表现，希望对大家有用。
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