《柳塘双鹭图》构图，画面除了柳树、双鹭之外，其余不着墨迹，明确了“柳塘双鹭”的主题。柳树从画面右侧斜势写出，突出了构图的灵巧。疏密错落的柳条占据画幅的上半部分，两只白鹭填补了画面下部的余空。因此，画中虽物象不多，但仍显得充盈而丰满。画面中没有远景的铺陈，空白的背景给人以无限的遐想：也许是满池的春水，也许是水天一色的景象……画幅左侧的题诗巧妙地解决了由于柳树墨色过于浓重而重心偏移的问题。
《柳塘双鹭图》技法，此图以墨笔绘之，逸笔草草，略施丹粉，笔墨洗练劲爽、纵横恣肆，勾斫、点染似在不经意间。画柳树如作草书，笔墨酣畅淋漓：黄慎以几抹浓重的墨笔写出柳树的造型，树干一笔贯之，气贯而力足。在迅捷、劲利的笔法中，墨韵的干湿、浓淡兼备。树干下几笔浓重的墨点抽象地表现出更为丰富的细节：或许是柳树的根系，或许是池边湿润的泥土，或许是一些杂草。画家用浓淡相宜的线条勾勒柳枝，柳叶以淡墨写出，并施以绿色点染，色调清新淡雅。双鹭的笔法更为简洁，虽寥寥数笔，但形神俱妙。画家用精练的线条概括地勾画出双鹭的造型、态势。根据鹭鸟的结构，墨色或浓或淡，线条或粗或细，行笔或迅疾、或迟缓。这种勾线方法加之粗笔重墨突出的双鹭的喙和腿部，巧妙地烘托出鹭鸟的白色身躯，即使不用白粉渲染，也能使人联想到白鹭雪白的毛羽。鹭腿只画了一部分，在下方以淡墨色勾出几条水纹，寥寥几笔，便可使观者自然地联想到双鹭脚下清浅的池水。整幅画章法简洁，意到笔精，神韵飘洒，极富艺术情趣。画面再配以行笔迅捷的书法题款，使人倍觉画家作画时的纵情恣肆、挥洒自如。难怪郑板桥这样评价其绘画：“爱看古庙破苔痕，惯写荒崖乱树根。画到精神飘没处，更无真相有真魂。”画面从构图、笔墨、设色到意境的营造，都表现出画家深厚的艺术修养和功力，因此本幅应当是黄慎花鸟画中的精品。