首先我们要明确,作品的成败与选择的角度密切相关。不论是传统角度还是独特角度,我们不仅需要分析这个角度是否适合我们,还要考虑这个角度是否具有持久的吸引力,经得起审视。更重要的是,我们需要了解人们对于这个角度是否能产生某种情感和理解。在正面角度的半身像中,最常见的动作是双手握在腿上或是双手平摊在腿上。在构图时,我们应该首先考虑头部和手部在画面中的位置,保留适当的上下距离,避免对象的头部过于靠近边缘。此外手肘的位置也需要重视。在正面角度下,两臂之间的距离最宽,呈现出最完整的形态,手肘关节成为对象身体宽度的关键。从四分之三侧面的角度来看,双手的肘部会有明显的远近和高低差异。构图原则与绘画肖像的形式相似,需要给对象身体面对的方向留出更多空间。这不仅可以传达自然的感觉,还能确保手部在画面中完整展现。前方空间要更加实际,相对细致;而后方空间则需要虚化,进行弱化处理。受透视关系的影响,画面前方空间的物体会显得更大,而后方空间会稍微变小一些。

素描半身像中的头部十分重要,发丝是有厚度的,不能画成平坦的,就像图中蓝色箭头所指示的那样。在绘制发型时,要特别注意表达体块的转折和层次感。此外,整个耳朵所处的区域应该被画成暗部,不要过于细致地描绘,要大胆地削弱细节,只需稍稍突出耳垂和外耳轮顶部即可。在绘制手臂时,通过衣服的褶皱来表现手臂的形态,就像图中所示。这些重要的转折处可以突出弯曲动作的手背筋线和第一手指关节。放松状态下,手部的几条横向连线并不是平行的,也不是笔直的,所以在绘制时要特别留意。

纽扣是衣服皱纹的聚集点,随着身体的扭动,褶皱会向四周扩展。大家在画画时要格外注意这一点。绘制衣袖时要注意:轮廓线应该较为流畅,几乎没有布纹,要特别关注衣袖轮廓与袖口轮廓之间的强弱对比。袖口部分可以体现衣物的厚度,而厚度则会产生明暗和对比。不管是简单的球体还是复杂的多边形,在素描中它们都有一条明暗交界线,也称为转折线。同样地半身像素描也要有一条完整的转折线。在绘制衣物的明暗时,投影边缘线会根据人体结构和衣纹的起伏而产生变化,要将这一点表现出来,其实也就是突出了结构的转折和衣物的立体感。有起伏就有高低点,因此要注意投影线的虚实。

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素描入门教程半身像分解讲析,素描半身像从起稿到人物形体的注意事项
编辑jyj
发布于2024/03/13
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