双人速写也有主次关系，因为平均画面是无趣的。当人物处于前后位置时，前方人物一般会更突出，后方人物次要。不过，我们可以根据自己主观想法处理整个画面，将某一人物视为视觉中心，细致描绘，营造强对比。如图所示，理论上前景人物更近，需要细致处理。然而形态更清晰，而前方人物反而处于失焦状态。双人速写可以加入道具和场景，暗示主人公即将或正要做的事情。通过添加道具和场景，增加趣味和丰富画面。
人是与环境共生的，画面中的道具和场景揭示环境，形成生动的故事。双人速写一般不会并排出现，但会有许多遮挡情况。需要特别注意被遮挡的部分，即后方人物的内在结构。被遮挡的结构容易使人失去比例判断，可能会画得过短甚至完全忽略。因此，尽管后方结构被前方人物挡住，我们仍需通过起稿方式暗示后方被遮挡的结构，为准确绘制姿态打下基础。起稿时可使用前方女性位置上的虚线描绘后方女性被遮挡的部分，连接被遮挡和露出的部分，观察两者的比例是否合理。就像拥有透视视觉的眼睛，能正确绘制后方看不到的部分的比例。场景速写是人物速写中较复杂的形式。无论是小场景还是大场景，正确人物比例和透视都非常重要。在大场景中，黑白灰、大小及点线面的安排较为复杂，要综合运用构成元素。通常先从掌握单人速写和双人速写开始，逐步练习小场景，并过渡到大场景速写。
处理构图时，需要在整体上保持统一，但在细节上创造对比。即使全部统一，会显得乏味；完全没有联系则会让人感到困惑。统一中的变化能使画面和谐且丰富。单人速写需要明确的重点，场景速写也需要一个视觉中心，但这个中心不再是单个对象，而是一组。此组可能是几个人物，也可能是人物和前景的组合。要加强整个视觉中心的对比度和精致度，控制其占比和位置，拉开前后层次，营造明确与模糊的空间效果。国画强调不要填满整个画面，应保留余地。这是创造画面意境和节奏的好方法。在画场景速写时，不要把元素塞满画面，否则会丧失流动感，缺乏想象空间，失去韵律。可以将画面中的元素看作一个整体实体，感受实体与留白之间的大小和形状，这是布局画面的良好思考方式。