一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来，荔枝含有丰富的糖分、蛋白质和维生素C，可以为身体补充能量，口感非常的好，不然也不会让杨贵妃如此着迷了，这幅画在画的时候要注意画面中三大调子(黑白灰)关系及颜色之间的冷暖关系，水彩画不易修改，覆盖性弱且具有透明性，所以一定要谨慎绘画。
使用工具：
颜料：温莎牛顿歌文21色管装水彩;
画笔：善琏湖中楷、金泥秋实狼毫中楷;
水彩纸：溢彩.艺术家级300g中纹全棉4K四面封胶水彩本;
辅助材料：H铅笔、平头尼龙笔、餐巾纸。
绘画步骤：
【第一步】画前分析
从素材中可以看出荔枝的树皮呈灰褐色，小枝呈褐红色，圆柱状，有密集的白色皮孔;叶片薄，呈披针形、卵状披针形或长椭圆状披针形;果实呈圆形至近球形，成熟时呈暗红色至鲜红色，未成熟的部分偏土黄色，果皮有多数鳞斑状凸起。细节很多，所以用的是4开540X390mm比较大幅的水彩纸来画，这样比较好表现细节。
用用黑白照片分析画面的黑白灰素描关系：
根据素材图可以看出这串荔枝的光感十分强烈，果实饱满新鲜，体积感非常的强。那么怎样才能画出荔枝的新鲜感和体积感呢?主要注意几个方面：
1、画中的明暗关系，也就是黑白灰素描关系，这幅画的光源来源于左上方，左边为亮部，右边为暗部;
2、画中的冷暖关系，从彩色素材图中可看出，这串亮部暖，暗部冷;
3、画中的虚实强弱关系，前面几颗荔枝重点刻画，后面及背景虚画，一般暗部边缘弱虚，这样才能把其从视觉上往后推，形成画面的空间感;
4、画中的前后关系，从素材图中可以看出，前浅后深，前强后弱，前暖后冷。
【第二步】铅笔线稿
线稿：先用2H铅笔画出线稿，笔迹一定要轻，由于水彩的透明性，后期上色时浅色水彩是盖不住铅笔笔迹的。
画线稿时面与面之间的关系一定要交代清楚，利于后期上色，在起稿时可画较重一点，线稿完成后再用可塑橡皮泥整体擦一遍。
【第三步】荔枝水彩上色
1)这串荔枝我先画的是主体荔枝，后画的背景。
由于荔枝表皮很多凸起的“钉”，每个“钉”也有自己的黑白灰三大明暗关系，所以铺色时首先从荔枝灰部开始，接着是亮部里的暗色，依次往下暗部;最后细节刻画明暗交接线及暗部。这串荔枝我先画的是主体荔枝，后画的背景。由于荔枝表皮很多凸起的“钉”，每个“钉”也有自己的黑白灰三大明暗关系，所以铺色时首先从荔枝灰部开始，接着是亮部里的暗色，依次往下暗部;最后细节刻画明暗交接线及暗部。
2)先用柠檬黄+镉橙给亮部铺上一层浅浅的暖红色，亮部偏冷的地方+一点玫红。荔枝的主体色是玫红+深镉红+一点浅镉红。暗部在这个主体色的基础上适当加点群青、深紫、熟赭等。
3)枝干的亮色部分主要用色是柠檬黄+土黄;暗色部分主要用色是镉橙+土黄+一点浅镉红;最暗色+熟赭，靠近荔枝的地方受环境色影响加点荔枝的主体色。
4)虽然荔枝的主体色是玫红+深镉红+一点浅镉红，但是画面中每颗荔枝由于受环境、光源、空间等的影响都有自己的色彩倾向，有的偏暖就加多一点深镉红、浅镉红;有的偏冷就加多一点玫红;没有成熟的地方就加点土黄、生褐。
5)远处的荔枝全部采用湿画法进行虚化，这样才能更好表达画面的空间感。最远处藏在树叶中荔枝留着和背景一起湿画。
【第四步】背景铺色：背景全部采用湿画，用大笔画，我用的是金泥秋实狼毫中楷。最亮的部分用色是叶绿+一点柠檬黄;叶子的主体色用色是浅虎克绿、深虎克绿;偏暖的地方加点沙普绿、偏冷的地方加点钴蓝;背景中的暗色部分主要用色是：普蓝+深虎克绿+深镉红+玫红+群青+一点佩恩灰。
【第五步】细节刻画、整体调整，背景调整，暗部加深。
荔枝调整：注意每颗荔枝之间的空间关系，暗部加深。
关于调整刻画：调整的时候湿度一定不能太大;要么在湿的状态下修改调整，要么是干了喷水再调整，千万不要在半湿不干的状态修改修改，容易形成水迹。
最后来总结一下这幅画，亮色部分面积可以稍为画大一些，重色可以盖住亮色，另外要注意整个画面中空间关系及冷暖关系，画面干了，需要及时用喷壶喷水，喷水后一定要等到水被纸吸收了表面没有浮水再来画，画背景时，笔吸颜料，一定要吸到笔肚，不能只到笔尖。