唯有牡丹真国色，花开时节动京城，这句诗是真的全方位的介绍了牡丹的美丽，其他的语句都略显浮夸，这篇工笔画教程用大量的笔墨描绘了牡丹的形和色，可以说是当之无愧的花中之王。
绘画步骤：
第一步：淡墨勾勒花头，重墨勾勒正叶，远景的正叶用墨要淡很多。反叶、花茎、枝梗等用中墨勾勒，但是墨色也要淡上很多。花茎和枝梗等基本上都是铁线描为主，花茎的用线要细一些，而叶梗的用线要平滑敦实，线条也要粗壮一些，要厚重有力。
正叶，以钉头鼠尾描勾勒为主，尤其是主筋，一定要注意粗细变化。叶片边缘的外轮廓要注意顿挫变化，外轮廓的曲线走向一定要流畅饱满，切勿生硬。
叶尖的造型以偏垂露的造型为主，勿尖锐，主要是为了能更好的体现出牡丹雍容华贵的花性。
花头部分的用线，和叶了相比，要细淡很多。转折线和花瓣中间的结构线，用线要光滑流畅。而花瓣的边缘部分，用线则要多注意线条的转折顿挫，造型上要方圆并用。花瓣边缘的岐齿也要注意高低起伏的变化，要有节奏感，勿雷同、勿圆滑。
托叶的用线，粗细变化比老叶要更加的明显，根部更粗，而尖端部分要极细。
第二步：背景：将纸张用清水整体湿润后，大约在六成干的时候，用底纹笔依据画而的浓淡需要局部有选择的刷上青绿色(草绿加翡翠绿)，并用干净的底纹笔趁湿染开。画面的左边及左下部分，如果染淡了，可以再画面七成干的时候，继续二次湿染。然后，等待画面干透了，再用普通的色、水笔在花头的四周以及叶片的缝隙等处，将湿染不完整处进行补充烘染。
正叶：平涂草绿(藤黄加花青)。反叶、曹片、花房、叶梗、花茎、托叶等，平涂汁绿色(酞青蓝加藤黄加少许朱碟)。花头，平涂薄白粉。
注意：以上的涂色，到了中远景时，均需要在色彩中加水，用更淡一些的颜色来平涂。
第三步：背景：将画面整体清水湿润后，用底纹笔将画面的浮色稍稍洗刷。然后，等待画面完全干透后，就可以进入下面文字描述的绘制过程。
花头：用淡曙红从根部往尖端统染三次左右，用色一定要淡。其中，花房的四周，可以多统染几次。每次的染色，要注意水笔水分的多寡，拖染色彩的面积要大，颜色不要有淤积现象。要用宽染法而不要采用窄染法。反瓣的根部可以留水线，也可以采川斡染法，留出类似反光的浅色光带。
托叶：用朱碟从尖端往根部大面积统染。
正叶：用花青由根部往尖端大面积统染。染色时，要注意前后的遮掩关系。尤其是花头对叶片的压盖关系一定要表现，不要出现花头和叶片无任何关联的碎裂现象。处卜底层的叶子，用色稍屯。而远纷的叶片，用色自然要淡化。远近的用色，不能没有变化。
反叶、尊片、花房、花茎、叶梗等，都采用草绿(藤黄加花青)来统染、其中，叶梗的正面平涂草绿即可。
第四步：正叶：用花青分染正叶，根部深，边缘浅。叶筋左右的起伏关系要考虑清楚，上方的叶片肩膀部分要留亮，并且，要注意叶片相互之间的遮掩关系。水线，不要留得过于生硬。三根筋交叉的根部水线大约有 1 . 5 厘米左右是比较清晰的，往叶尖部分分染的时候，就需要逐渐的弱化。其中，离我们较近的叶片大多数情况下是采用染高法来处理。最后，还需要注意花头对叶片关系的核体影响.中远景的叶片在浓度处理上要弱化许多，要和近景的叶片有着明显的浓度区别。
反叶：用草绿分染暗部，染法，基木同正叶。草绿色不要过浓，更不能有色液的产生，用色一定要薄-些，色彩要匀净通透。花茎、叶梗、哼片等画法和反叶一样。
花头：用曙红从花瓣的根部往尖端分染。分染时，主要依据花瓣中间的结构线来表现花瓣的凹凸起伏。染色时，要注惫榷体和局部关系的和谐统一。既不能刻画的支离破碎也不能刻画的含混无结构。同时，还需要注意正瓣和反瓣的明度分别，大多数情况下，正瓣大约比反瓣的整体色泽要深 30 %左右。一些处于表层的反瓣，为了更好的表现反瓣的凸起光感，可以采用染高法和斡染法来处理。花房四周的正瓣根部，和其他部位对比来说，总体的明暗还是要深一些，可以多染几次。
第五步：背景：在花头的四周以及远景叶片的下方，用冷绿色(草绿加三绿加少许墨青色)大面积淡淡的烘染，要让远处的叶子有着略微的融入背景的感觉，同时能让近景的花头更加凸显。处干底层的花茎和叶梗等，可以连带背景一起烘染。花姗和叶片之间所形成的夹角要爪点烘染。
花头：用胭脂色由花瓣根部往尖端提染，最暗处可以用墨红色(曙红加稍许墨)小面积提染。干后，再用较淡的墨红色在花瓣的根部略略统染，提染和统染要交替进行，不要让花瓣的根部显得碎裂。花瓣边缘的小结构，提染时色彩要鲜艳一终，可以在胭脂中加入咯红来染。花房顶端的白色花柱的根部川淡胭脂略略分染。
叶片：粤片正面的根部以及花房的根部，用胭脂分染。接着，所有的反瓣、花茎的亮部、尊片、叶梗、花房均用中等浓度的四绿色(三绿加自色)罩染亮部。颜色不要过浓，一定要大面积的染开，尤其是尊片，用色的过渡要细腻均匀，无色渣无笔痕为佳。正叶，则以墨青色(花青加墨)分染、提染为主，鼓暗处的颜色，可以在墨青色中再加入中墨小面积提染。底层的叶片，要多罩染几次。托叶，用胭脂从尖端往根部提染。前方的那一片托叶，色彩中可加入一终曙红来提染。
第六步：背景：用清水湿润纸面后，用底纹笔大面积洗刷浮色，尤其是花头的白粉和反叶的四绿以及远景的叶片等等要多次洗刷，接着，趁湿在画面的下方和左下方部分弹入淡三绿，让其自然渗化。近景部分的花头和叶片部分无而弹色后，叶片、花头的右下方，用很淡的墨绿色(草绿加少许墨)小血积烘染.
花头：继续用中等浓度的白粉从花瓣亮部往暗部提染，反瓣和最近处的一些花瓣提粉要浓一些。干后，用清水笔局部洗刷掉浮色。干透后，用淡蓝绿色(草绿加少许头青)从花头的四周往中间大面积罩染，边缘的花瓣用色要深一些，尤其是花瓣下方是叶片时用色要更屯。然后，用较淡的胭脂将花姗的根部再次统染并将这些浮色洗刷时模糊的地方重新修正。最红，用浓三青点蕊，浓墨青在蕊的边缘画几条暗线，再用白粉勾蕊线和花丝。
正叶：用蓝灰色(花青加白粉加头青)从叶片的亮部往暗部罩染，处理-前方的要多染儿次，要体现出石色的厚市质感。但是，中远景用色务必要薄一些。干后，也需要洗刷掉浮色。随后，用浓举将正叶模糊的举线复勾，用中等浓度的墨青色(花青加墨)勾勒细叶脉，最后用中等浓度的昭红复勒中间的主筋。需要特别注意的是：中远景的叶片，不管是设色还是最后的复勾复勒等，用色都要淡化。
反叶：也需要洗刷掉四绿的浮色，然后与用淡胭脂复勒外轮廓并勾勒细叶脉。勾勒时要注意线条的粗细变化，根部粗尖端细是原则。枝梗、花茎、粤片等也鹅本用淡胭脂复勒。托叶，虽然也是胭脂，但是用色要浓一收.勾勒线条的色彩中还可以加入曙红。
牡丹是中国的国花，有数千年的自然生长和人工培育历史，在唐朝时期达到鼎盛，因为武则天爱牡丹，认为只有牡丹这样的花中之王才配的上她这个千古女帝，所以长安城的牡丹花是最为美丽的。