《仿宋人山寺图》年份不详,张大千,绢本青绿设色,镜心,纵136厘米,横75厘米,藏处不详


钤印:张爰、大千

题识:宋人山寺图,蜀郡张爰拟之。

 

《仿宋人山寺图》赏析


 

2011年11月13日,中国嘉德秋拍夜场《大观——中国书画珍品之夜》在北京国际饭店开拍。张大千的《仿宋人山寺图》从1800万起拍,多轮激烈地叫价后,最终以4025万的价格成交。该作品的估价为2200—3200万。

 

此绢本小青绿的《仿宋人山寺图》,乃张大千先生在抗战胜利后,离开大陆之前,力追五代北宋山水画高峰期的得意之作。 众所周知,抗战期中,张大千利用远离中国绘画中心北京与上海的时机,埋首于敦煌石窟,为其佛教及人物画向前迈进的一大关键。一待抗战结束,北京和沈阳的古画市场大为活络,将大千因抗战而中断向传统大家血战的雄心再度唤醒。于是倾囊搜购历代名迹,以其敦煌的历练,审美功力与审美要求均大幅提升,在山水画方面,从元代的赵孟俯、吴镇、王蒙,向上追溯到董源、巨然、刘道士、赵大年扩及非董巨派的关仝、范宽、郭恕先、宋徽宗、郭熙以及高克明等等,走进了集大成的时期。

 

 当笔者在一九八零年代后期前往上海、北京、成都、重庆等地参访各地公私收藏及大千亲友门生,收集到《宋人山寺图》的黑白照片时,即为此画之清新雄放、融合五代诸家之长,其意境之可游、可观、可居而大为倾倒!遂将此图收录于一九九一年的英文拙著《Challenging the Past:The paintings of Chang Dai-chien》(中文译名《血战古人的张大千》一书中。不意于十八年后竟有机缘得见此典丽温雅、小青绿设色的原作,使人目眩神摇。

 

《仿宋人山寺图》中的丘壑具有北宋之雄而其笔墨兼有文人之雅,细观其多变之山石皴法及造型,为大千融合古人、置身北宋的精心杰构。 在意境方面,以壮丽的瀑布为中心,茅亭草阁分置左右,掩映在老树虬枝及朦胧的竹树之间,点缀高士策杖过桥相会,及倚栏观瀑的雅士;瀑水流经桥下潺潺有声,汇为前景之涡流,其描法如行云回旋,其线条之婀娜轻盈、曼妙流动,尤为特绝。此乃得法于大千所藏之刘道士《湖山清晓图》而更出其上!又以李郭派蟹爪法所作古木枯枝,从山前山崖到山顶,配合略似云头皴有实体质感的巨石崖壁以及劲挺的松树,刚柔的对比,丰富了画面的诗情。山顶丛林掩映中的朱栏楼观,更增添人间仙境般的境界,使人生出世之想。

 

《仿宋人山寺图》据大风堂高足、上海的糜耕云亲告,乃大千先生一九四八年五月上海成都路中国画苑画展中作品。查该展览展品的一百零七件画作中,图名为《山寺图》(编号为86)的只有一幅,故可推定即为此图。在展品价目表中,除了九幅为非卖品之外,其余作品价格落差甚大,从最高的“两亿元”到最低的“两千万元”。而标价“两亿元”者只有两幅,《山寺图》即其一,可见此画定是张大千先生得意之作无疑! 按当年通货膨胀,画价之高令人难以想象其真实的价值,但是从当时观展者的描述中,仍然可以窥见这是中国近代画展市场中罕见的例子。在汤修梅氏的《直造古人不到处》一文中说:“我偕同老友平襟亚(秋翁,吴湖帆之友)去看了几次……丰富多彩,光辉耀眼……大感快意。而看到临场的绅商人士对于会上标出那样远超市值,昂贵非凡的价格,大家竟然不以为嫌,纷纷争购一空……不禁为之惊叹不止!名画家吴湖帆当场选定三大幅,又另由平襟亚出面代定好几幅……会上,听到有人为画展所得试做估计,认为约可等价于世上的黄金一百几十条之多,这样的画坛奇迹,实在向所未有,洵可叹为观止矣!”从此可知大千此画,在五十年前就已经“昂贵非凡”。 


的确,只有张大千先生在五十岁左右的精壮之年,各种传统画技俱臻顶峰,血战古人,又值抗战后民生复苏的时期,才造就了此一画坛空前的奇迹。

 

 


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国画山水,大千作品,张大千,水墨画,仿宋人山寺图
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发布于2015/09/09
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